喷砂是一种用于雕刻和清洁的技术。如果机器在多年使用后变得油腻，变得污浊不堪，用其他的方法很难清洁机器，而喷砂这种技术就可以使机器重见光明，也可用于工件外形定型。往往机器经过多年使用后，污垢就会在沉积机器上，污垢混合着沉落下的废气和灰尘，于是一层乌黑的油泥就会在机器表面产生。此时，若想使机器重见光明，就只能使用喷射微小颗粒的技术来清洁机器。

那么，喷砂技术如何适用到木材上的-----特别是用于制作烟斗的木材? 将喷砂技术用于制作烟斗又是谁想到的? 为什么又会选择喷砂技术制作烟斗？
Alfred Dunhill，是一位名副其实的发明家和商人。他总是坚持不懈地生产着别人想不到的产品，而他就能把这种产品做成功。相信他一定经历了许多失败，只是失败在成功的耀眼光芒下，消失在某处了。甚至他的一些成功实际上也是一种失败，只是那时谁都没有留意到。
起初，Dunhill经营了一家配件和马具革商店，主要是提供给四轮马车和机动车的配件。那时，他就开始销售一种“挡风玻璃”烟斗---就是一种烟斗前端的斗钵高于后端烟斗嘴的烟斗。这种创意主要是防止在使用露天交通工具时烟斗的火花向后飞溅，比如我们在骑自行车的时候，嘴里还抽着烟斗，由于喷烟，从点燃的烟斗中就会飘出的阵阵火花，然后被迎面而来的风吹到脸上。这样一边骑车一边抽烟斗的情况肯定是有的，但是那时Dunhill销售的“挡风玻璃”的烟斗在设计时，没有把风向因素以及风的运行轨迹因素考虑在内，也没有对这两种因素进行测试和研究。而且，一旦没有挡风玻璃的交通工具安上了挡风玻璃，可想而知，那么的“挡风玻璃”烟斗就不能体现它的“挡风”功能了。以上只是从个人经验的角度来讨论, 如已经配备挡风玻璃的小轿车，或者配备有挡风玻璃的警用自行车和警用摩托车。虽然这些交通工具已经有了挡风玻璃，但在骑车或者开车时还是会被烟斗中飞火花烦扰: 因为此时，气流从挡风玻璃上方越过挡风玻璃，越过面前，却从身后倒转来袭击着我们。如果那时嘴里有个点燃的烟斗，火花一定会从人的后方飞向人的面前，而不是从前方飞向后方。

到底是什么使Dunhill开始对木材的雕刻和净化处理着迷呢? 这一点很是令人深究,Dunhill的思维到底是如何发展进行的呢，最后竟想起来做喷砂斗。这是一个很久以前的传闻，Dunhill把一些石楠木放进加热锅炉，过了一会，他再去看石楠木的时候，他发现有一些用来做烟斗的石楠木会“缩水”, 然后木材表面就会呈现出一些条纹组成图案。记录此书事的书籍已经出版，而且很畅销，但是笔者不愿意购买。如果说这个故事是真的，那么为什么今天我们不把斗钵放在加热器的旁边，让斗钵表面产生漂亮的图案呢？不，我们怎么可能那么做。但是必须了解 Dunhill 隐藏在他话语之下的意思:“我使用的是强有力的工业技术，这种技术都可以轻而易举地将金属表面的污垢去除，何况是木材呢。”相信这种理解，比起把工业化的程序传奇化为“热量和沙子”的结合更为准确。这样听起来更结合实际, 否则就好像你谎称你在海滩的阳光沐浴下入睡，而实际上是海浪轻摇使你入睡。
且先不论这是否是工业化的加工过程；关键是这种过程这种技术是否可以达到我们的要求。这种加工技术做出的斗钵都非常美观，表面的硬木木纹也甚为精美。那木纹会不会是软木木纹呢? 是硬木木纹，还是软木木纹，与大众讨论一直都在进行着，石楠木的外表会产生软木木纹是很令人争议的---无科学依据，最让人怀疑和不可信的地方---到底是木材上具体哪一部分的木质可以产生木纹。Dunhill的观点是木材中较坚硬的部分才会产生木纹，但这样的观点是出于商业目的(是不是他想让大家把软木当成柴火木)。
起初人们并不知道谁是第一个制作石楠木喷砂斗的人，直到后来一些对喷砂斗有所留意的人才知道第一个制作石楠木喷砂斗的人是Dunhill。而且据推断，Dunhill最初创立Notting Hill Gate烟斗工厂时，他还不清楚具体会做出什么样的烟斗。如果看过Dunhill以前的札记，在Bruyere烟斗札记里(经镀铴薄板的光面精整烟斗)里一页一页都是烟斗外形图，每一张外形图都已经标上了用数字或字母标示的样品型号，比如“59号（Billiard）”，或者“137号（Dublin）”。当你去寻找喷砂斗（贝壳喷砂斗）时，样品的标示没有使用数字或字母，仅仅标示为“3号样品”或“X号样品”，为什么呢？相片所展示的都是些传统的烟斗造型，但是这些烟斗的造型都是形状不规则的斗钵，尤其钵体是不规则圆形，以至又不能把这些烟斗归为传统烟斗那一类。如此巧妙，不是吗？因为还是有人很喜欢这种类型的烟斗，因为外形十分独特。
但是由于这种特别的烟斗不对称，可能会使很多烟斗生意人苦恼。烟斗生意人是不会冒这个险的，否则他们的买家就要转回店里说：“我的59号贝壳斗和我买的59号Bruyere烟斗不一样，所以我要退货或者换一个。”
当然此时, 做喷砂斗的手工艺人也越来越熟练地掌握了喷砂技术，最后斗钵的外形规则多了，也得到了认可。但是我们要记住，这些人是专业的手工艺人，不是为了某种利益而中途转行到烟斗制作的普通人。他们为自己的工作感到自豪，也非常热心地满足市场里不断改变的需求。因此如果大众对不对称不规则外形的烟斗需求增大的时候，这些工艺人也会有求必应。因为之前，他们没能在工作中展现他们在其他方面的实力。

十九世纪二十年代早期，Dunhill就已经誉满世界了。他是怎么做到的呢?答案是灵活的营销模式。Alfred Dunhill，和他作为发明家的出色一样，也是一个优秀的商人。这就有一个很好的例子，第一次世界大战期间，Dunhill已经卖出了相当数目的烟斗，但是这些的烟斗的主要消费群主要是英国军队的官员。而烟斗也成为Dunhill进入这一阶层的通行证。在第一次世界大战的英国(包括在 战后的一段时间)， 所有的英国军官都来自贵族。
他们不一定要赚得佣金,他们生来就拥有贵族身份赋予的财产。因此，Dunhill会把烟斗和香烟卖给战后有钱的人。而且第一次世界大战，确确实实是一个世界范围内的战争,于是这些富有的军官会被派遣到其他国家，如：法国、澳洲、希腊、新西兰、土耳其和加拿大等，在那里他们可以炫耀他们崭新而漂亮的Dunhill烟斗，于是Dunhill烟斗就名扬四海了。
因此在十九世纪二十年代，Dunhill就以他的烟斗（非其他业务）闻名于当时最主要的文明世界。那么Dunhill必须做什么, 而且做了, Dunhill必须做到的就是，精确地估算他的哪一款产品在哪一个市场更畅销，以及针对不同特点的市场应该供应什么样的产品。
而且Dunhill估算的结果应该是，只生产市场份额需求最大的烟斗，因为无法照顾所有的烟斗需求，就只能选择市场上占主流市场的产品为主要产品，而当时的主流产品就是对称的喷砂斗而不是不圆的个性烟斗。

Dunhill的获得已经足够多了---他已经得到了众多的敬仰。如果不是特别在意，是不可能知道Alfred Dunhill是第一个制作喷砂斗的人，而且为此他曾一度陷入困境，就是Dunhill最初在市场上发行喷砂斗的时候。( 你知道吗？早期的Dunhill贝壳烟斗比当时它的对手Bruyere烟斗要贵。)不过，在相当长的一段时间里Alfred Dunhill制造的喷砂斗都是世界上最好的喷砂斗。

那么为什么制作烟斗时就要首先考虑大批喷砂技术?原因有很多，其中有一个最主要的原因，是由于不可确定的单位产品工作时间决定的。也许在斗钵上有很多不光滑的小点，以及一些小瑕疵，而且在制造业者看来，用喷砂来代替一次又一次的人工打磨工作，这样更经济，成本更低（取决于单位产品的工作时间以及工作效率）；或者可能有一个污点使上漆和着色不平滑；或者喷砂技术可以精确地把斗钵上过重的部分去除。但是大家通常都会把使用过喷砂技术的烟斗误解为质量不过关的、有瑕疵的烟斗。追溯到十九世纪三十年代, 几乎所有的光面烟斗都以暗红色或黑胡桃木色漆的为主。这些着色可以掩盖喷砂时的沙点，也可以使斗钵的裂缝变小，让人看不出来，好像这个裂缝就是烟斗上木纹的一部分。也是因为那个时代的大多数光面烟斗都混合、或交叉着木纹图案，事实上如果你不把着色层全部脱落掉，你会很难找到烟斗上的沙点的。虽然现在我们仅仅拥有暗红色或者黑胡桃木色的光面烟斗，但是在未来相信还会产生更多类型的光面烟斗。
当然人们的品味在改变，如今已经有很多自然着色的烟斗存在了。甚至一些早期的自然着色喷砂斗，比如今正在使用的烟斗的颜色还要深。这些早期的通过自然着色法着色的喷砂斗经过多年的使用和考验，斗钵上沙点和小裂缝还是被严严实实地遮盖----因此，喷砂技术也得到了戏剧性发展，也越来越被烟斗工艺人认知和使用。如今，许多制造者只使用一些亮度高的无污染的着色剂，甚至出现了有意突出表现小污点的这种回归自然趋势，要有意突出所有的裂缝和瑕疵。因此,有必要强调对喷砂斗着色，并不意味着石楠木烟斗的品质在下降，只是基于可接受的光面烟斗的欣赏标准在改变。

喷砂机有多种型号，但是他们的用途也就只有一两种。一些小型的喷砂机是利用压缩空气和压力----机器中产生压缩空气的部分生成压缩空气，然后带动磨料（或弹丸）从一个管口喷射到工件表面。另外，大型和小型的喷砂机都使用压缩机来产生压力，然后随着发射管口的启动来释放压力使磨料（或弹丸）从管口喷出。真空类型的喷砂机产生的压力并不是很大，这取决于具体的工作管井，压力的大小也可以在压缩机可产生的压力范围内调整，而且在机器不运转的时候，也可以把压缩机取下或再装上。
喷砂机的原理很像蒸汽加压式的咖啡机,它们的工作原理很相似，都是利用真空和压力。真空式就是在固定的压力下，通过压力传送微小的，黑色的，不带奶油的，不带精炼咖啡油的，蒸汽加压后的咖啡颗粒。这种压力在12-15个气压左右，热水冲进咖啡机以后，真空机无法产生的精练油就被排出了。

在这里要解释下，目前所知道的喷砂机械类型。上文已经提到过固定的安好磨料的喷嘴，在喷嘴的上面就是操作员可以用带着手套的双手工作的区域。这种类型的机器的运转，是靠操作员脚动控制脚踏板，脚踏板控制启动或者停止颗粒从喷射管喷射；同时，操作员还可以用两只手操纵斗钵，使斗钵的外形可按照不同的要求改变。笔者见过这种机器,也使用过,另外一种类型的机器是用一只手操纵斗钵，而另一只手要控制喷枪，只要在适当的时候按下控制开关开始释放磨料即可。第三种喷砂机更自动化些:斗钵放在旋转的缠绕着金属丝的圆桶状的，或圆桶状的机器工作间里，然后用已经设置好的喷嘴向圆桶里喷射磨料，斗钵一边旋转一边被喷射的磨料打磨，这样的过程需要几个小时。因为旋转时斗钵会彼此旋转，彼此轻推,也是因为这样的压力不会很大，所以斗钵不会在长时间的打磨的工序中被重击。与手工操作喷砂机打磨的斗钵外表相比，这种自动喷砂机打磨出来斗钵，其边缘更光滑，更圆，也不像被定义的那样，手工操作喷砂机和自动喷砂机打磨出来的工件区别会很突出----最主要的区别就仅仅是边缘更光滑，更圆。
喷砂机本身就有一个面是喷砂打磨的。另外就是打磨中的磨料采用什么材料。其实可作为磨料的材料数之不尽，比如说，沙子（硅酸盐）、玻璃珠、微小的球型轴承，还有胡桃木颗粒。如果磨料选的不好，打磨出来的工件外表就会偏离我们想要达到的效果，甚至是弄的工件面目全非。
一些烟斗工艺人会事先使用各种磨料来实验喷砂效果，直到他们找到一个他们认为比较合乎要求的自己可以很好控制的磨料。另外，也许这种磨料对这位工艺人适用，但并不意味着对其他工艺人也适用，因为喷砂技术真的是一门艺术。喷砂能在一片木材上创造出一个图案，甚至喷砂能如名家手中的画笔一般，滑动之间就创作出一幅又一幅的“名画”。
第三个方面就是使用什么类型的石楠木。虽然我这样说，但是我还没有一个绝对的例子和方法来说明。二十世纪六十年代早期有很多喷砂斗都华丽无比，经过喷砂机的精打磨，烟斗上一点多余的部分都没有，以及显现于外的十字形木纹，精美程度令人窒息。那时的锯木厂在把木材锯成木块的时候，对成型木块上木纹从来没有讲究。所以锯好的木块通常是混合了木材上有纹理和没有纹理的部分，或者木块的纹理都是十字形的。但是自从意大利人（丹麦人和瑞典人的一个小分支) 在烟斗工艺界里占有一席之地后，锯木厂就对木头的裁切也讲究起来，所谓的讲究也就是在裁切过程中尽量保证木块上的纹理都是直行纹理。对直行纹理的木块喷砂为斗钵后，斗钵上的纹理就变成环形的了。不过，各种各样十字形纹理的烟斗也让你感到很新奇。喷砂斗的喷砂精度往往都不够，其精度有时取决于市场要求，有时取决于不同的石楠木类型，也有时是因为许多烟斗工艺人还不熟悉制作精喷砂斗的这门艺术。

第四个方面是制作工序里的固化处理过程。工艺人们有着各种各样的固化方法---空气干燥固化、窑干固化、油干固化、微波固化、热蒸固化、浸泡固化等等。与一些经验丰富的烟斗工艺人交谈之后，可以深深地感到，他们的固化方法对喷砂工序进行了全面升级。其他的烟斗工艺人也在实验各种固化方法，实验过程中也没有新的发现。在这里只能说明并非所有的工艺人在每一道工序都很杰出。梵高的画风不同于伦布兰特的画风，反之亦然。

    最后一个方面就是喷砂技术具有表现真实的艺术品质。这很难用语言来形容，尽管笔者已经具有了操作喷砂机的第一手经验，但是也只能是与英国和意大利的烟斗工艺人一起倒持喷砂机。自己制作的喷砂成品与自己理想中的喷砂成品相差甚远, 所以想要学习有关喷砂是如何成功的所有技巧。更多地是愿意学习经过验证的前人总结，“这个应该这样做”，而不是自己推断的，“可能是这样做的吧”。几乎每个人都能制作一个喷砂斗，但是几乎没有谁能出色地制作一个完美的喷砂成品。本文的用意正是要告知制作喷砂斗的烟斗工艺人，用正确的手法使用合适的喷砂机，在恰当的压力下使用合适的磨料对纹路合适的正确固化处理过的石楠木喷砂。那么，什么是正确地，合适地，恰当的呢？谁是艺术家，而谁只是喷砂艺术的路人呢？这一切都得由你来判断。